Nepopuliari nuomonė: „Rom-coms“ negauna nusipelnusio nuopelno. Nesupraskite manęs klaidingai. Yra tiek daug puikių rimti filmai ir laidos ir kylančios žvaigždės kurie nusipelno visų pagyrimų, bet kam nepatiks mažas širdį glostantis filmas? Visiems berniukams: P.S. Aš vis dar tave myliu , tjis tęsia „Netflix“ hitas Visiems berniukams, kuriuos mylėjau anksčiau , yra tik tai. Ir, kaip ir bet kuriam stiliaus mėgėjui, verta prisiminti, kaip mus apsvaigino ansambliai, trečiojo filmo pasirodymo garbei, Visiems berniukams: Visada ir amžinai .
Lara Jean (vaidina Lana Kondor ) galbūt atradau meilę, tačiau skirtingai nei pagrindinė veikėja, mada amžinai yra mano pirmoji meilė. Štai kodėl pakalbinau už filmo sukurtą kostiumų dizainerę veteranę Lorraine Carson, norėdamas atskleisti visą informaciją apie tai, kaip jie padarė paauglių romėnų drabužių spintą pakankamai elegantišką, kad redaktorius įsimylėtų. Apsvarstykite tai kaip meilės laišką kostiumams, filmui ir universalią istoriją apie tai, kaip mūsų stilius vystosi nuo mūsų paauglystės iki pilnametystės ir vėliau. Bet pirmiausia šiek tiek apie Lorraine Carson…
Tiems, kurie nėra susipažinę su jūsų darbu, ar galite mūsų skaitytojams šiek tiek papasakoti apie save?
Teatro pasaulyje pradėjau dirbti siuvėja Stratfordo teatre Ontarijuje, Kanadoje, o iš ten jau daugelį metų kuriu kostiumus kino industrijoje. Dirbau su labai įvairiais projektais, nuo labai mažų nepriklausomų projektų iki didelių vaidybinių filmų, tokių kaip Karibų piratai , Egzorcistas , ir filmas Visiems berniukams: P.S. Aš vis dar tave myliu .
Jūs turite tokį platų darbo spektrą. Koks buvo jūsų mėgstamiausias darbas iki šiol ir kodėl?
Turiu pasakyti, kad turiu aistrą laikotarpio kūriniams. Paskutinį kartą turiu galimybę dirbti kostiumų koordinatore Karibų piratai filmas buvo pasakiškas. Bet aš taip pat asmeniškai sukūriau keletą projektų, kurie buvo sukurti 1940-aisiais, pavyzdžiui, seriją Nieko per gero kaubojui . Daug drabužių tai serijai sukūrėme nuo nulio, nes 1940-ųjų drabužių buvo dėvėtas iki mirties, todėl jo negalima išsinuomoti ar įsigyti. Galimybė pasinerti į praeitį ir tyrinėti bei iš naujo kurti kostiumus to laikotarpio kūriniams visada smagu, ir tai buvo mano mėgstamiausi kūriniai, kuriuose dalyvavau.
Periodinio filmo kostiumai labai skiriasi nuo šiuolaikinio filmo kostiumų. Ar jūsų požiūris visai kitoks, kai galvojate apie kostiumus tiems skirtingų tipų filmams?
Iš tikrųjų tai nėra. Tai labai skiriasi tuo, ką matote programoje ir ekrane, tačiau mano procesas yra toks pat. Kad ir ką daryčiau, atlieku tyrimus. Taigi, jei tai filmas apie paauglius, kaip Visiems berniukams , aš tyrinėju, ką dėvi paaugliai. Jei kuriu periodinį kūrinį apie rančerius nuo 1940-ųjų, aš tai tyrinėju. Taigi norint sukurti kostiumus reikia daug nuorodų. Tai kitokio tipo tyrimai, kai internete ieškau dabartinės mados, o ne knygų apie laikotarpio kūrinius. Bet procesas vis tiek tas pats. Turite atlikti namų darbus ir žinoti, ką darote, kad galėtumėte juos pritaikyti ekrane.
Kodėl Visiems berniukams ? Kuo jus sudomino šis projektas? Ir kodėl, jūsų manymu, ši istorija vis dar yra aktuali istorija, kurią reikia papasakoti iš stiliaus objektyvo?
Priežastis, kodėl mane patraukė šis projektas, yra tai, kaip mane traukia dauguma savo projektų. Tai apie istoriją ir pasakojimo turinį. Ir visada būsiu linkęs rinktis projektą, turintį teigiamą istoriją, nes manau, kad tai gali padėti išlikti pasaulyje. Kadangi ši serija yra paremta Jenny Han trijų knygų kolekcija, manau, kad ji siunčia labai teigiamą žinią jaunoms moterims. Jame kalbama apie tai, ko galbūt nemanote, kad kas nors išgyvena, bet išgyvena visi, ir tai išreiškiama labai humoristiškai ir meiliai.
Perskaitykite romanus, kuriais remiantis sukurtas filmas:
Visiems berniukams akivaizdu, kad kalbama apie paauglio gyvenimą. Kaip sumanėte kurti išvaizdą, kuri ne tik pagerbtų jos amžių, bet ir būtų tinkama įvairaus amžiaus žiūrovams?
Kadangi Jenny Han kūryba turi visų amžiaus grupių gerbėjų, o pats filmas turi tokią pat gerbėjų bazę, turėjome priartėti prie kostiumų, pagerbdami šiuos ikoninius personažus, suformuluotus iš pirmojo filmo ir romanų, išplėtus juos į antrąjį ir trečiąjį filmus. Paėmiau jos praeities fragmentus iš ankstesnio filmo ir įtraukiau tai į jos šio filmo kostiumus, todėl įsitikinau, kad yra kažkas vintažinio ar retro. Mes nutolome nuo jos parašo koviniai batai ir gave her shoes with a little height to show that maturity of the character, all while using very current fashion from North America ir Korea ir stuff from Europe to inspire her looks. We threw it all together ir styled it into a very unique look for Lara Jean, ir we did the same for all the characters. But beyond honoring the characters, the story is about her coming of age, growing into a relationship, ir changes within the family dynamic. All of that helped me define that through her visual look on camera that can hopefully speak to the universality of this story to all viewers.
Pirkite gaminius, įkvėptus šio Lara Jean aprangos...
Kaip jūs ieškojote kostiumų kūrinių? Kiek laiko užtruko sukurti išvaizdą?
Aš turėjau maždaug šešias su puse savaitės ruoštis filmui, o mano komanda atvyko penkias savaites. Taigi sukūrėme nuotaikų lentas, kad prodiuserių, režisierių ir mano idėjas būtų galima sujungti ir patobulinti, kad mano komandai įsijungus, galėtume ieškoti kūrinių. Apsilankėme vintažinėse parduotuvėse, prisijungėme prie interneto ir taip įsigijome kostiumus šiam filmui. Žinojau, kad noriu įtraukti vintažą į filmą, nes tai suteikė jos personažui eklektiškesnį pojūtį. Tuo pačiu metu mums reikėjo dabartinės mados.
Iš kur traukėte dabartines filmo dalis?
Turėjau šešių pirkėjų komandą ir aš save, o mes tiesiog traukėme iš visur. Labai sunku pasakyti vieną šaltinį, bet jei kalbate apie individualią aprangą, nė vienas veikėjas neatrodė iš vienos vietos.
Pirkite gaminius, įkvėptus šio Lara Jean aprangos...
Koks buvo jūsų požiūris į tai, kad Lana Condor filme buvo aprengta Laros Jean vaidmeniu? Ar galite šiek tiek įsigilinti į jos nuotaikų lentos procesą?
Žinoma. Scenoje šiek tiek pavaizduota, kas yra apranga, nesvarbu, ar tai kelnės, ar sijonai, ar tradicinis korėjietiškas hanbokas. Taigi siužete daug pavaizduota, koks yra drabužių stilius, o tada mūsų komanda išeis ir ieškos dalykų. Ir tada mes derinsime su Lana Kondor ir then the creative producer (Jenny Han) ir myself to decide the looks. And because we shot the film in 4HD, it has a slightly limiting effect on what fabrics you can use for costumes, so you can’t use ribbed fabrics because it will cast shadows, ir so much contemporary clothing is ribbed because it’s body-conscious. So we had to find a way to get that same effect, so we tailored all of the looks to give that same visual effect as a ribbed fabric. There are many facets to the costume design process that people don’t know, ir you can’t use certain colors of fabrics.
Pakalbėkime apie tradicinę korėjietišką hanbok išvaizdą, kurią filme dėvi Lara Jean. Ar galėtumėte šiek tiek papasakoti apie tai, kaip pavyko surasti tą išvaizdą ir būti tikri, kad pagerbėte to tradicinio drabužio istoriją?
Turiu pradėti nuo to, kad kreipiausi į Jenny Han, kuri parašė istoriją, ir kreipiausi į ją kaip šaltinį, kad galėčiau sukurti tradiciškai korėjietišką istoriją ir paveldą. Tada aš išsamiai ištyriau hanboko drabužio, kurį filme vilkėjo Lara Jean, istoriją ir sužinojau, kad jis atsirado XX a. Be to, kad sužinojome apie filmo išvaizdos istoriją, turėjome specialią filmo spalvų paletę, o visos veikėjų ir Laros Jean spalvos buvo tokios specifinės, nes ji dalyvauja 98 % filmo. Taigi norėjome, kad jos hanbok būtų tų spalvų, todėl padedami Jenny Han įsigijome dvi tradicines korėjietiškų hanbok parduotuves Los Andžele, o Jenny mums paskambino telefonu ir nusipirkome audinius, kad atrodytume per FaceTime.
Palaukite – ar yra filmo spalvų paletė? Kodėl tai buvo tokia neatsiejama šio filmo kūrimo dalis?
Mūsų režisierius Michaelas Fimognari turėjo viziją, kad jis nori turėti tokią spalvų paletę filmui. Jis tai panaudojo pirmame filme, kai buvo operatorius, o dabar užsiima ir režisavimu, ir kinematografija, todėl mums visiems buvo nepaprastai svarbu išlaikyti šį jo pateiktą prašymą. Tai buvo ambicinga, bet mes tai padarėme, ir manau, kad tai išėjo labai gerai. Tai pridėjo filmui įdomaus gylio, nes Larai Jean ir bet kuriam kitam veikėjui, nes jie visi turėjo individualias spalvų gamas, tos paletės turėjo būti pavaizduotos scenoje arba per kostiumus, arba per scenografiją, todėl buvo labai malonu bendradarbiauti su mano komanda ir dizaineriu tai pagerbti kiekvienoje scenoje.
Kokios spalvos buvo Laros Jean paletėje?
Bendra filmo spalvų paletė yra tokia pati kaip atskiros Laros Jean personažo paletės, todėl kad ir kokioje scenoje Lara Jean būtų, turėjome turėti vieną iš šių trijų spalvų – rausvai žydrą arba geltoną – nesvarbu, ar ji buvo ant jos kaip drabužis, ar kambaryje kaip baldas.
Pirkite Lara Jean spalvų paletę:
Ar sakysite, kad yra kokių nors pagrindinių Lara Jean aprangos elementų?
Tikrai. Labiausiai tai imituoja apranga, kurią sukūrėme jos pirmai dienai mokykloje, kai ji dėvi mažą rožinį sijonėlį, kurį įsigijau Vankuveryje iš Korėjos. Suporavome jį su „Zara“ paltu, kurį pasiuvome, nes jis buvo gana dėžutės formos, todėl padarėme jį labiau panašų į šeštojo dešimtmečio pabaigos, šeštojo dešimtmečio pradžios automobilinį paltą. Suporavome tai su kai kuriais Jeffery Campbell aukštakulniais bateliais. Tai buvo tokia jos apranga, tačiau ji buvo šiek tiek brandesnė ir išlaikė savo jausmą pirmame filme, tačiau atspindėjo jos, kaip paauglės, evoliuciją.
Pirkite gaminius, įkvėptus šio Lara Jean aprangos...
Kalbant apie aprangą, mes negalime ne kalbėti apie Lara Jean filme dėvimą suknelę. Iš kur tai buvo?
Žinoma, visiems patinka Pelenės akimirkos suknelė! Tiesą sakant, tai buvo raudonojo kilimo suknelė iš J. Mendelio. Jis buvo be petnešėlių, bet mes jį sutrumpinome, kad tiktų Lanai Condor, ir paėmėme papildomą audinį, kad padarytume suknelės petnešėlę. Ir tada mes suporavome jį su Aldo batais. Toks žvilgsnis buvo kiekvienos merginos svajonė, įskaitant ir mano.
Pirkite gaminius, įkvėptus šio Lara Jean aprangos...
Kurdamas kostiumus filme labiausiai patiko vienas žvilgsnis ar personažas?
Manau, atvirai, jie visi tokie puikūs, bet smagiausias veikėjas buvo Stormy. Vien dėl visų 48 Lara Jean kostiumų keitimų Stormy požiūris buvo visiškai kitoks. Ji buvo pasaulio keliautoja, todėl jos spintoje tai taip pat turėjo atsispindėti. Taigi buvo labai smagu eiti į vintažines parduotuves ir pasakyti: „O, taip. Tai iš Maroko. Supraskime tai. Jos išvaizda buvo iš visų pusių, ir mes derinome visus jos senovinius dalykus su praėjusio sezono Zara. Jos išvaizda buvo labai Katharine Hepburn.
Įsigykite pagrindinius elementus, kad iš naujo sukurtumėte šį Stormy drabužį:
Ko, jūsų manymu, žiūrovai atims vien iš kostiumų šiame filme?
Noriu, kad žmonės nebijotų eksperimentuoti. Noriu, kad žmonės sakytų: „Gal aš eisiu apsipirkti toje naudotų prekių parduotuvėje, o galbūt išbandysiu tą 1940-ųjų švarką su savo džinsais. Noriu, kad žmonės daugiau eksperimentuotų, o vidutinis paauglys daugiau eksperimentuotų su savo stiliumi, ir tai neturėtų nutrūkti, kai tu užaugsi. Stilius yra būdas išlaisvinti kūrybiškumą, todėl nebijokite išbandyti įvairių dalykų, kad pajustumėte savo asmenybę. O filmo įvairovė pagal amžių – jame yra visi nuo 12 metų iki 70 metų – rodo, kad stilius gali būti tyrinėjamas, nesvarbu, kurioje gyvenimo vietoje esate.
C ir jūs pateikiate užuominų apie tai, ką galime tikėtis pamatyti trečiojo kostiumo atžvilgiu Visiems berniukams filmas?
Esu prisiekęs saugoti paslaptį, bet jei skaitėte knygas, galite žinoti, ko tikėtis kitame filme. O iš kostiumo perspektyvos trečiasis filmas yra dar įdomesnis. Kitame filme turime beveik 65–66 kostiumų keitimus. Ir Laros Jean spinta auga, o jos gyvenimas dar labiau pasikeičia keliaujant ir sulaukus 18 metų. Taigi jos stiliaus evoliucija bus dar labiau matoma.
Šis įrašas iš pradžių buvo paskelbtas anksčiau ir vėliau buvo atnaujintas
Kitas: Jei Daphne Bridgerton 2021 m. apsipirktų, štai viskas, ką ji pirktų
Sužinokite daugiau: filmai „Netflix“ televizija Lana Condor Entertainment